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《人間條件3：臺北上午零時(附DVD)》




往日微風悠悠渺渺，但心頭的那個人影卻一直忘不了
是誰劃破了一段純潔的青春夢，讓一切的美好都消失？
多年後意外重逢，回憶又讓過去的一切歷歷在目……

我希望有個地方能讓一堆彼此或許無關的人聚集在一起，看著舞臺上某些部分與自己其實相當類似的經驗，一起歡笑一起流淚。如果一場之中有幾個人可以在走出劇場之後，把心打開一點點，那我覺得一切就都值得了。——吳念真導演的真心話

【本書特色】
●臺灣國寶級歐吉桑吳念真再創「國民戲劇」新高潮，所向披靡
●2片完整版DVD+3小時精采演出+全彩劇本書，典藏真情大作

?好評搶先看?魅力持續蔓延中：

當這些小人物再次相聚，雖有人事已非的惆悵，但是深鎖在內心的情感與秘密也一一打開，對錯過的情緣與人生彼此釋懷，並不約而同地將最美最純真的回憶永遠存放在各自的心頭，認命地過活才是人生最重要的幸福。——于善祿?臺北藝術大學戲劇系講師

念真桑，有你這麼棒的編導，可以證明好人才真的不是學校生出來的，而是一個人的人格特質使然。是他的認真與溫厚，才能讓溫暖傳遍每個人心中，讓感動化成經典。——唐立淇?星座專家

我們需不需要像綠光這樣的劇團製作這樣的國民戲劇？當然需要。同時，我也誠懇希望大家都來「保育」創作「菁英」所發芽的「菁英」創作；還不成熟，所以，更需要保育。——傅裕惠?劇場導演、劇評人、臺大戲劇系兼任講師

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  作者介紹

  
  
  
  
  
  編劇．導演 吳念真
  全方位的創意人、電影人、廣告人、劇場人。
  
  曾獲得吳濁流文學獎。後來，陸續寫了「戀戀風塵」「老莫的第二個春天」「無言的山丘」「客途秋恨」和「悲情城市」等七十五部電影劇本，曾獲五次「金馬獎」最佳編劇獎、兩次「亞太影展」最佳編劇獎。改編父親故事而成的電影處女作「多桑」，獲頒義大利「都靈影展」最佳影片獎等獎項。
  
  主持TVBS「臺灣念真情」節目達三年，導演企劃及代言的廣告數十支。二○○一年，舞臺劇處女作「人間條件」獻給了綠光劇團，隔年又編導了「青春小鳥」。二○○六年，更推出「人間條件2——她與她生命中的男人們」，以一位臺灣阿嬤的觀點，再次成功詮釋「國民戲劇」。
  
  現任「吳念真影像文化事業股份有限公司」和「大象影片製作有限公司」董事長。
  
  演出、製作 綠光劇團
  成立於一九九三年，團長為羅北安。綠光一直以「開創臺灣歌舞劇」與「推出原創性作品」為主要創作方向。近十年來，綠光已經在臺灣各縣市、新加坡、紐約、北京等地，陸續推出二十多個全新大小製作，吸引了數十萬名觀眾走進劇場。
  
  

人間條件3：臺北上午零時(附DVD)－目錄導覽說明


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• 【作者序】人生規劃中的意外）
  【劇評】
  認命過活才是最重要的幸福／于善祿
  充滿愛的人間條件3／唐立淇
  誰能掌握永遠的真情人間？／傅裕惠
  
  《人間條件３──臺北上午零時》原著劇本
  序場拆除
  第一場 當初
  第二場 暗戀
  第三場 告白
  第四場 意外
  第五場 責備
  第六場 懲罰
  第七場 重逢
  第八場 離去
  第九場 想念
  第十場 依靠
  第十一場 重生
  第十二場 寄望
  第十三場 回憶
  第十四場 團圓
  
  【附錄】演職人員總表
  
  
  

【作者序】人生規劃中的意外／吳念真）
「人間條件」系列的舞臺劇對我來說完全是人生規劃中的意外。
這樣說好了，我始終不覺得「劇場」是一種專屬於「菁英」的藝文活動形式。我始終記得四、五歲的時候，祖父背著我翻山越嶺到九份昇平戲院看「新劇」的經驗。五十年前的舞臺上出現的火災特技場面，以及歸途大雨，祖孫兩人躲在有應公祠躲雨，看著雙層的彩虹在天邊淡入的瑰麗景象。

我始終覺得，是一些太自覺為「菁英」的創作者用很「菁英」的作品把多數的觀眾給隔絕在劇場之外。

說我通俗也好，我還是頑固地認為，唯有把新的觀眾給拉回劇場，是活絡劇場的第一要務。因為有足夠的觀眾，劇場工作者才有足夠的資源、熱情去從事多元的創作。

「人間條件」第一部就是在這樣的心情下做出來的，成果還算不壞。觀眾很熱，演員也很開心，可以了。

當然，如果說「通俗劇」就沒有創作意圖的話，那也太矯情了。這幾年來，我一直希望在自己參與的所有相關工作中，試圖重現臺灣某些已被淡忘的傳統性格以及這個國度裡的人們特殊的情感表達方式。無論廣告、電視節目、電視劇等等多多少少都有自己這種不自覺的意圖在。

舞臺劇當然也是。《人間條件1》我想說的是「了解、溝通與感恩」，《人間條件2》我想說的是「了解、溝通、情義與責任」，《人間條件3》我想說的是「了解、溝通與友情」。

也許你會問我，哪來那麼多瞭解與溝通啊？
或許，這又是我自己的問題了。因為我老覺得，當傳播工具愈多元、愈方便的現在，其實，人與人之間反而愈冷漠愈隔閡。我希望有個地方能讓一堆彼此或許無關的人聚集在一起，看著舞臺上某些部分與自己其實相當類似的經驗，一起歡笑一起流淚。如果一場之中有幾個人可以在走出劇場之後，把心打開一點點，那我覺得一切就都值得了。

【劇評１】認命過活才是最重要的幸福／于善祿（臺北藝術大學戲劇系講師）


不知是湊巧還是刻意，開場戲的拆除違建竟與劇院外的拆除「大中至正」相互呼應，原本企劃案裡的「故事大綱」其實並沒有提到這場戲，只說「多年前，有一首臺語歌，歌名叫『臺北上午零時』」，大綱最後則只提問「最後女人（按：女人由黃韻玲飾）會愛上誰？嫁給誰？或者……根本不是他們任何一個？」這是作家吳念真說故事常見的手法，以一首歌曲帶出記憶與歷史，一群小人物的故事就此展開，最後則留下開放或迴旋的結局，讓作品繼續縈繞在讀者或觀眾的腦海之中，三日不去。吳念真在接受記者訪問時，他說，「我一向對政治沒有興趣」，但是演出的這個禮拜正巧碰上「大中至正」拆除糾紛，工作人員、演出人員、觀眾通通像是進出「圍城」一般，層層盤問，諸多不便，搞得吳念真百感交集、五味雜陳，竟在首演場的謝幕舞臺上哽咽難語，戲裡戲外都是情真意切啊！



這個故事主要牽涉到三個從南部到臺北鐵工廠當學徒的年輕人──阿生（陳竹昇飾）、阿榮（林木榮飾）、阿嘉（林聖加飾），同時喜歡上了隔壁麵攤老闆娘（林美秀飾）的外甥女阿玲（黃韻玲飾），在那樣淳樸含蓄的年代裡，三個年輕人既覺得阿玲喜歡的一定不是自己，卻又覺得自己要有所表現，讓阿玲能夠喜歡自己。故事中所下的最具戲劇性的猛藥是，令鐵工廠的老闆（李永豐飾）性侵犯了阿玲，導致阿榮怒殺了老闆而下獄九年；阿玲堅持生下小孩，但卻怕未婚生子，受人嫌話，於是與阿嘉成了法律名義上的夫妻，阿嘉也因此去做了結紮手術；阿生則持續地以阿玲的名義寫信給獄中的阿榮，給他打氣，讓他一直抱著希望，直到出獄。多年後，當這些小人物再次相聚，雖有人事已非的惆悵，但是深鎖在內心的情感與秘密也一一打開，對錯過的情緣與人生彼此釋懷，並不約而同地將最美最純真的回憶永遠存放在各自的心頭，認命地過活才是人生最重要的幸福。



常常在換場時，左下舞臺的平交道號誌就會閃爍，並有火車駛過平交道的音效，我覺得這不只是簡單地切合劇名而已，「火車」其實可視為該劇的重要象徵：倘若仔細地聆聽其重逢相聚後之間的對話，經常會出現「我這世人……」的句型，彷彿將一輩子的心力與情感投注在某些人與某些事上頭，這是一種對人生的全力以赴，就像火車賣力地行駛在軌道上一樣，偶有和其它列車相會、或者在同一車站暫歇，但隨即又繼續往前行駛；人生就像在車窗外飛逝的風景一般，無法再重新來過。



寫實的戲雖然還是假，但是演員的情卻真，一場阿秀要阿嘉發誓照顧阿玲的戲，表演上雖然有點呼天搶地，但是卻賺了觀眾不少熱淚；不單觀眾看這齣戲是哭了又笑，笑了又哭，連臺上的演員也是一把鼻涕一把眼淚的，老早將劇場外的政治紛擾丟棄到一邊。常有人覺得（或者我自覺）寫評論的肯定理性冷酷，但我得說，這齣戲我也常常看得喉頭哽咽，熱淚盈眶，除了人物和故事之外，我也深深感慨臺灣這樣純真的年代早已消失！



（選自網路新聞臺LULUSHARP）